Quina Pel·Lícula Per Veure?
 

La veritat incontestable de Mad Men

Per AJ Caulfield/13 d'abril de 2017 15:10 EDT

Sovint considerat com la sèrie que va provocar l'anomenada televisió 'Edat d'or, El reconegut èxit de la sèrie AMC del creador Matthew Weiner Homes bojos ha guanyat un lloc d'honor en la història de la televisió, sense oblidar-nos del cor dels fans. Però més enllà de l’horitzó de Manhattan, les oficines plenes de fum de Sterling Cooper i els encantats còctels de Don Draper Old Fashioned són un món de secrets ben guardats. Des dels canvis a personatges fins a la història que hi ha darrere d'aquest final, aquí hi ha la veritable informació de Homes bojos.



HBO va dir que no

Getty Images

Tot i que HBO és àmpliament considerat com la cadena de televisió de prestigi (estrena't, Westworld i Joc de trons), i tots sabem l’èxit Homes bojos va resultar ser (hola, múltiple) Premis Globus d’Or), els directius de la companyia van passar per l'oportunitat de retransmetre el programa. O, més concretament, paragon HBO i Sopranos ho va fer el creador David Chase.



Sabem el que estàs pensant: és estrany que la xarxa coneguda per contingut fosc, agredolç i per sobre d’adults rebutgi una sèrie plena d’aquestes coses. Matthew Weiner també ho va pensar. Segons Chase, HBO interès inicial expressat a la sèrie, i semblava indicar que tornarien el programa sempre que Chase servís com a productor executiu. Chase i Weiner haurien intentat negociar un acord mutuament beneficiós, però les coses van caure. Mentre que Chase va ser 'molt temptat' per la idea de produir executivament Homes bojos i fins i tot dirigint l'episodi pilot, va declinar i es va allunyar, tot citant el seu desig de 'allunyar-se de la televisió setmanal'. Fins avui, no se sap exactament per què va passar HBO, ja que la xarxa mai va donar a Weiner una explicació completa: la manca de tancament sembla que encara lluita. 'Jo passaria per les escombraries de David Chase si estigués a HBO, intentant trobar més coses sobre el que fa', va admetre. 'Però no eren així'.

Per molt ruïnós que hagués estat el camí inicial de l’espectacle, el final va ser dolç: AMC va veure Homes bojosLa promesa i la va recollir com a primera sèrie original. Com a president Ed Carroll després va afirmar, la xarxa 'va apostar perquè la qualitat guanyés amb l'atractiu massiu de fórmules (i) no hi ha dubte que va pagar'.

Una tona d’actors volia ser personatges diferents

Per a una gran part de Homes bojos ex-alumnes, el personatge que van acabar interpretant no va ser la seva primera elecció, de fet, la majoria del repartiment principal va ser brillant per a diferents personatges al principi.



Agafeu la guineu de plata John Slattery, famós pel seu retrat ben tallat però tan suau de Roger Sterling. Slattery originalment va ser auditat per Don Draper, però quan el paper va ser a Jon Hamm, Slattery va seguir sent un bon esport. 'Des del principi era evident com era tan molestament bé', afirmava dit de Hamm com a Don. 'No crec que la gent apreci el difícil que és jugar una cosa tan subtil com ell. Tractar de comunicar-se tant d’un tipus que manté les cartes tan a prop del pit és gairebé impossible. Afortunadament per a nosaltres, hem pogut veure com Slattery treballa els seus costums com a lothario a temps parcial, llegenda publicitària a temps complet.

Gener Jones, que va interpretar al bonic trencat Betty Draper (més tard Francis), inicialment tenia els dits creuats per al paper de Peggy Olson. 'Vaig anar a buscar Peggy dues vegades', va explicar Jones una vegada El periodista de Hollywood. '(Weiner) va dir:' Bé, hi ha un altre paper, però realment no sé què passarà amb ella. No tenia escenes per a mi, així que va escriure un parell ràpidament. Aquest misteriós paper va acabar sent Betty, i la resta va ser història.

Una altra actriu que volia retratar l'ambiciosa (si no una mica tossuda) secretària convertida en dona no era altra que Christina Hendricks. Hendricks primer volia jugar a Peggy, però ho era segons s'informa es va desviar per semblar massa madur. En lloc d'això, va fer una audició a Midge, l'amant de Don en les primeres temporades de la sèrie interpretada per Rosemarie DeWitt, i després va interpretar el paper per a qui potser és més famós, Joan Holloway Harris.



Una cosa és certa per a Peggy: Weiner sabia que Elisabeth Moss era la del primer moment. Després que Moss va fer la seva audició, ho va ser commogut a les llàgrimes.

Les audicions són ambigües

El procés d’audició es barreja encara més quan es té en compte el relat d’una actriu del que s’inclou al guió. Linda Cardellini, que va interpretar a la veïna rebel amb una causa i després paramour Sylvia Rosen, es va complaure a Revista TEMPS perquè Weiner volia mantenir les coses sota embolicades, els actors tenien audicions força nebuloses. 'Audites amb escenes i laterals que no tenen res a veure i no regalen res sobre el teu personatge', va explicar Cardellini. Ni tan sols les escenes que van protagonitzar els actors van donar a entendre el que podria passar a la pantalla. Segons l'experiència de Cardellini, tot i que els moments acaben a la programació, no estan de la manera en què heu pensat (i) no de la manera com els heu preparat o llegit. Parlem sobre el compromís d’evitar els secrets vessats!

A Christina Hendricks no li agradava en Joan al principi

Feist, carismàtic i inesperadament vulnerable, en Joan és un personatge Homes bojos els aficionats s’acosten i estimen. Però a la primera infància del programa, Christina Hendricks va tenir dificultats per escalfar-se amb el seu paper, trobant la personalitat de Joan dura, cruel i irreal. 'Vaig pensar que Joan era tan bo ...', i de vegades lluitava per intentar fer-la el més real possible perquè pensava, qui seria així? Hendricks dit de la lluita inicial.



El coprotagonista John Slattery es va fer ressò de la preocupació de Hendricks, admetent que no sabia en què s’estava fent. Tot i això, la seva capacitat per convertir el personatge en quelcom increïble, cosa que ella va acabar fent completament. (Estem parlant cinc vegades nominada als Emmy-leveu 'increïble'.) El primer dia de Slattery al dia Homes bojos El conjunt va ser, casualment, el seu primer gust a la central de foc. 'La meva primera escena ... està dient a Peggy que' torni a casa, agafeu una bossa de paper, traieu dos forats per als ulls i poseu-la al cap ', va recordar Slattery. 'Va ser aquella escena que em va despertar fins al potencial de tota aquesta cosa'.

Amb el temps i les converses productives amb Weiner sobre les complexitats i les veritables intencions de Joan, Hendricks es va fondre en el paper i Slattery parla de milions de persones en dir que Hendricks va portar a Joan a cotes més grans que les Homes bojos equip que mai s’havia imaginat.



Mad Men té connexions amb The Sopranos

Homes bojos no va començar el seu funcionament oficial fins a finals dels anys 2000, però la història va començar realment abans del final del segle. El 1999, després d'haver experimentat un gran impuls d'inspiració mentre treballava com a escriptor de personal a la comissaria CBS de Ted Danson Becker, Va assassinar Weiner Homes bojos guió pilot. Tres anys després, el va enviar a cap altre que no fos David Chase (recordeu-lo?) Com a part del seu paquet de sol·licituds per a una posició de redacció. Chase va quedar impressionat amb el treball de Weiner i li va oferir un treball Els Soprano el 2002. 'Em va dir més tard que va insistir en la seva presentació: els seus agents no van voler fer-ho. I el que em va presentar va ser el pilot Homes bojos,' Persecució va recordar. 'I va anar força bé, i em vaig trobar amb ell i el van contractar.' Tot i això, tots sabem on va acabar el pilot: no a les mans de Chase a HBO.

Un altre enllaç a l’aclamat drama del delicte és el que preocupava el pilot. El primer episodi de Homes bojos va ser afusellat mentre Els Soprano Va prendre un hiat en la seva darrera temporada, que es va repartir en dues parts durant els anys 2006 i 2007. Sabent que tindria temps de reunir alguna cosa sòlida, Weiner va agrupar els seus recursos i va obtenir l’ajuda d’uns quants companys. soprano els empleats per fer-ho realitat. L'expresident executiu de la programació i producció d'AMC, Rob Sorcher reminis, '(Weiner) va demanar a Alan Taylor que dirigís tots els seus companys Els Soprano estaven en hiat. Van disparar al pilot en deu dies a Queens.

Hi ha hagut una bretxa durant un any entre els dos primers episodis

Les grans llacunes són habituals a la zona Homes bojos cronologia. Segons Weiner, no només hi ha hagut set anys entre el moment en què va escriure el guió pilot i quan finalment va arribar a escriure el segon episodi, també hi ha un espai entre la filmació dels dos episodis inicials.

Weiner volia afinar la seva visió, definir el fons de Don i reelaborar certs elements que permetessin traduir el món que existia en la seva ment com una sèrie regular. “Va canviar molt la meva visió pel que fa a la història. En última instància, es va fer molt en el pilot de la manera com vam continuar fent-ho ”, va dir explicat. 'No sabia si només seria una premissa o si podríem fer una cosa així cada setmana.' Weiner va acabar el seu treball Els Soprano mentre que AMC triava un company d'estudi per recollir la sèrie, un buit que li va donar temps per 'pensar en què passaria al programa'. Va treballar amb un guió de pel·lícula original que havia escrit, anomenat La ferradura, que finalment es va convertir en tota la història de Don. El temps cura totes les ferides, però a dins Homes bojosés el cas, també pot crear una cosa bonica.

El programa no es va rodar en realitat a Nova York

Sembla que una picada de la Gran Poma va ser suficient Homes bojos. Tot i que molta gent es basa en aquest estat mental mental de Nova York, Weiner i cooperació. tenien els ulls cap a l'oest, a la assolellada Califòrnia. Això és irònic, tenint en compte que les oficines de Sterling Cooper van divulgar efectivament les seves forces creatives i es van convertir en una agència de publicitat bi-costanera en les temporades posteriors del programa. Després de l'episodi pilot, el repartiment i l'equip van empaquetar les seves pertinences i es van establir los Angeles pel que fa a la resta de set sèries.

El secret darrere dels fumadors

Esborrem el fum i els miralls, així, esborrem el misteri de les sales sempre fumades de l’espectacle. La bona notícia és que AMC i Weiner no eren masoquistes totals i no van obligar els actors a fumar-se. En lloc de l’acord real, que té Weiner explicat fa que els actors estiguin agitats, nerviosos i propensos a vòmits, Homes bojos les estrelles prenen cigarrets d’herbes. No tan nociu com els seus homòlegs del tabac, però tot i així repugnant, segons Hendricks.

A la sèrie hi ha uns quants fets que han esquivat la proverbial bala i hi ha un motiu. Com s’explica al comentari del DVD, el global estàndard per fumar és bastant simple: “Si l’actor que interpreta un personatge ha estat fumador (o encara és fumador), el personatge és un fumador al programa. Si l’actor mai no va fumar, llavors el seu personatge no és fumador. ” Per tant, Vincent Kartheiser, que interpreta a l’enganyat Pete Campbell, i Rich Sommer, que retrata l’enyorat sarcàstic Harry Crane, aparentment mai van ser mossegats per l’error de la nicotina, mentre que d’altres Homes bojos els actors havien recollit el pal de fumar almenys un cop a la seva vida.

Una tragèdia a la pantalla la va seguir

Les morts de personatges són una dotzena d'una dotzena en molts programes de televisió, però a Homes bojos, eren sorprenentment poc freqüents, així que a la segona temporada, quan el pare de Pete Campbell va morir en un terrorífic accident d'avió, va ser especialment devastador. L'espectacle va incorporar el crac del 1962 Vol 1 d’American Airlines que va matar els 95 passatgers després de desembarcar a la badia de Jamaica, però la vinculació històrica no és especialment impactant. és la raó per la qual Andrew Campbell va ser escrit en primer lloc. Segons resulta, l’actor que el va interpretar, Christopher Allport, va morir a la vida real en un accident igualment horrible. Allport va morir el 25 de gener de 2008, en una allau a prop de l'estació d'esquí de Mountain High a les muntanyes de Sant Gabriel de Califòrnia. Tenia només 60 anys.

Hi ha un límit a la juració

Perquè Homes bojos va trobar la seva casa amb AMC i no amb HBO, les coses passaven una mica diferent al departament de vulgaritat. Si bé la representació de la HBO podria haver vist a Don caure més que algunes bombes F i potser inclús una pell addicional, hi va haver restriccions sobre el que Weiner podia i no podia fer a AMC amb una qualificació de TV-14. 'Homes bojos és TV-14, ni tan sols TV-MA. Em permeten tres espectacles. Puc dir 'Jesús', puc dir 'Crist', però no puc dir 'Jesucrist', tret que estigui realment allà ', explicat. Weiner i el Homes bojos l'equip va aprofitar al màxim la seva gamma, destacant la quantitat adequada de llenguatge per a adults en cada episodi.

L’esposa de Weiner era una influència important

Una passió per escriure lliga Weiner amb la seva parella de vida, Linda Brettler, que també va ser una destacada col·laboradora de Homes bojos. Durant el rodatge de la sèrie, Brettler va llegir cada guió i va oferir comentaris al seu marit i els seus comentaris, que Weiner es refereix en el moment de la seva 'presa de coses', a l'episodi de la temporada cinc 'Lady Lazarus'. Segons Weiner, la seva dona va llançar la idea que Don obre un conjunt de portes d’ascensor, només trobar-li cap carruatge que l’espera, només un eix cavernós. Això és, per descomptat, profundament simbòlic de l'estat emocional de Don en l'episodi. Després que Megan abandoni Sterling Cooper i rebutgi els valors de Don, Weiner es va veure davant el repte d'expressar els profunds sentiments de pèrdua que experimenta en acomiadar-se d'ella. L’ascensor que faltava feia exactament això, i Weiner té la seva pròpia dona per donar les gràcies.

'Zou Bisou Bisou' va ser un èxit

És possible que Don Draper no hagi gaudit del tot de la presentació de la seva dona a la trota del 1960 Gillian Hills.Zou Bisou Bisou, 'però els amants de la música ho van fer definitivament. Cantada per Jessica Paré en un número especialment sofisticat destinat a celebrar el 40è aniversari de Don, la versió de la cançó francesa de la cançó de Yéyé va sortir de les pantalles de televisió fins a la part superior de BillboardGràfic digital mundial on la portada de Paré va assegurar-la número u taca. Una realització sens dubte digna dels petons al centre de les lletres de la cançó.

Garantir una cançó dels Beatles va costar 250.000 dòlars

Els Beatles van ensenyar a una generació que tot el que necessites és amor, però per llicenciar els drets de les cançons per a una sèrie de televisió, necessites molt més que emoció. Weiner (a través de l'estudi de producció Lionsgate) va gastar una gran quantitat de diners en efectiu per utilitzar legalment la cançó de 1966 'Tomorrow Never Knows' en el vuitè episodi de la cinquena temporada, 'Lady Lazarus'.

El quart de milió de dòlars era el preu de la gravació real de 'The Beatles' i no només 'algú que cantés la seva cançó o una versió de la seva cançó'. Weiner va creure que això aportava 'una certa autenticitat' al programa i explicat que, independentment del que pensi la gent, el preu elevat no té res a veure amb l’aspecte monetari. Més aviat, llicenciants com els Beatles estan més “preocupats pel seu llegat i el seu impacte artístic”. En qualsevol cas, es va gastar diners ben gastats.

Harry Crane podria haver estat l’home caient

Penseu en el Homes bojos introducció Quina és la primera imatge que et surt al cap? Probablement la silueta d’un home vestit, caient d’un edifici de la ciutat de Nova York. Després de tot, és un dels símbols més icònics de la història del programa, i Harry Crane (Rich Sommer) podria acabar recreant aquella mateixa tardor.

Weiner tenia previst donar a Harry la destral durant la primera temporada del programa suïcidi. Se suposa que va saltar de l’edifici Time-Life fins a la seva mort d’una manera molt estranya a la que veiem a la seqüència de pissarra, i fins i tot es va fer broma a la quarta temporada quan ell diu Desitja que la seva nova oficina tingués un segon pis perquè pogués sortir-ne. Si bé sabem que va acabar pujant l'escala corporativa, i l'animació és realment modelat després de Jon Hamm, encara és una mica esgarrifós.

AMC no va pagar per utilitzar l’anunci Coke

La xarxa pot haver pagat un cèntim per la cançó dels Beatles, però Homes bojos es va ometre a comprar els drets per utilitzar l'original 'Comprar el món un coca-cola'. anunci de turó al final de la sèrie. Un portaveu de Coca-Cola va confirmar que 'no es bescanviaven les mans', ja que la companyia no sabia abans que Don Draper utilitzarà la beguda gasosa per acomiadar-se. Tot i això, Coke no semblava molest al respecte, de fet, sembla que l'empresa està encantada de compartir l'anunci amb molt de gust. Homes bojos fans pro bono.

'Hem tingut una consciència limitada sobre el paper de la marca en els episodis finals de la sèrie i quina història tan rica van decidir explicar', va dir el portaveu. Gent. 'Homes bojos és un dels programes de televisió més populars de tots els temps i 'Hilltop' és una peça emblemàtica de la història de Coca-Cola. El final va donar a tothom dins i fora de la companyia, alguns per primera vegada, una oportunitat d'experimentar la màgia de 'Hilltop' en el context de la seva creació i els seus temps. ' Quina manera d’encarnar el missatge de l’anunci: unir el món en perfecta harmonia, encara que sigui només el món de Homes bojos.