Moments de la pel·lícula de 1990 que són més espantosos que el remake

Hi ha moltes raons per les quals de Stephen King Ell ja va passar 27 anys des de la darrera adaptació, que és un número fatídic a la història; els pallassos sempre fan por; i, bé, la minisèrie de televisió del 1990 simplement no va poder capturar els elements més terrorífics del best-seller de King sota restriccions de xarxa i un pressupost de petita pantalla.

Els efectes especials obsolets han fet, en particular, algunes porcions de l'original Ell El cinema és ridible, en lloc de fer por. Tot i així, hi ha algunes escenes de la minisèrie de 1990 que encara es mantenen, i són fins i tot més escasses que la nova gran pantallaEll.

Les imatges en moviment

La versió 2017 de Ell Inclou una seqüència memorable, terrorífica, en què Pennywise cobra vida en una presentació de diapositives sinistre, però, en alguns aspectes, la versió del 1990 és una mica més àgil.

Per una cosa, Bill Denbrough es troba sol i encara es troba plenament preocupat pel funeral del seu germà Georgie quan entra en contacte amb ell. (En aquesta versió, com passa amb el llibre, sap realment que el seu germà ha mort.) Es desemmotlla a través d’un llibre de fotos, quan de sobte la imatge més recent de Georgie li fa un cop d’ull i li posa la sang. El que és pitjor és que els pares de Bill estan més preocupats per ell que no pertanyin a l'habitació que descobrint el que va veure, o el que és més important, el que no poden veure. És prou malson per no creure o escoltar els vostres pares, però quan es troben amb sang invisible a tota l’habitació del seu germà assassinat ...estremida.

La rebotada de pàgines de Pennywise també entra en joc més tard quan els perdedors miren l’àlbum de fotos del pare de Mike sobre els diversos propòsits d’assassinat infantil de Derry i el carnaval de la plaça de la ciutat cobra vida amb un cert ball de pallasso al centre. Si la lentíssima cremada que s'apropa a ell es mostra més a prop, a tot color, no és prou espantosa, el fet que després arribi a la pàgina per agafar-se als perdedors mentre utilitza el típic refús de Henry Bowers ('Et mataré a tots!) ') Ha de mantenir-se al dia.

El pare de Ben

La nova versió de Ell fa molt poc dels antecedents de Ben Hanscom, però la minisèrie introdueix un element que embruta la història que encara funciona com a depilador. Ben aviat, a Ben se li ha passat un pas pels barrens sols és al capdavall, nou a la ciutat, i veu el seu pare perdut en vestits militars, parat al pantà i embolicant-lo a la claveguera.

La pel·lícula del 2017 ofereix la seva pròpia part de les terribles impressions induïdores de Pennywise (la pobre falsa Georgie), però la idea que el pare mort de Ben es va transformar lentament en el pallasso, així que traeix una sofisticada monstruosa i una crueltat difícil d’oblidar.

El bany de Beverly

La pel·lícula de 2017 fa un bon treball per incorporar tot allò que suposa l'escena de bany de Beverly Marsh; no pot ser més clar que la seva maduració física provoqui por a Beverly i d'altres a la seva vida. Però hi ha una cosa extraordinàriament inquietant sobre la versió del 1990.

És més lent, hi ha veus dels nens que criden a Beverly per ajudar-se i, un cop que el globus de sang explota per tot el lloc, el senyor Marsh posa les seves mans directament a la molèstia com el que va fer Bill, desconeixent o no vol veure què és el seu fill. veu. No només això, sinó que la sang també torna després de la primera vegada que Beverly la neteja i ni tan sols està segura que sigui real fins que els altres perdedors no ho confirmin. Una prova de la seva agressió i salut? Calfred.

Eddie's shower

No hi ha de desmentir que la primera trobada d'Eddie Kaspbrak amb It a la versió del 2017 és esgarrifosa. Però hi ha una certa vulnerabilitat emocional que es perd en la traducció des del primer. A la versió del 1990, Eddie està fent pinya pels adults de la seva vida no dutxar-se a l’escola, però el seu professor de gimnàs insisteix absolutament en que ho faci.

Tothom ja s'ha netejat quan l'entrenador guanya l'argument, cosa que deixa a Eddie assecar-se en solitari a les dutxes de l'escola, tot i que comencen a animar-se. Esbandit cap a mig punt, tots els broquets comencen a funcionar ells mateixos i converteixen cada embolcall en un dispositiu de tortura escaldat destinat a allunyar Eddie de la seguretat just abans que Pennywise li fes una visita a través del desguàs. L’única cosa que fa que això faci menys por és el fet que, inexplicablement, no li molesta ferir a Eddie, tot i haver-lo acorralat. Si Psico i Carrie No t'ha fet pensar dues vegades sobre dutxar-te fora de casa, aquí hi ha una altra escena que et brindarà a la memòria en el pitjor moment.

Quan els atacs fan bullies

El nou Henry Bowers és un home mig, sens dubte; i a diferència de la versió de minisèries, realment marca la panxa de Ben el 2017. Però hi ha alguna cosa més constant que persegueix Henry a la pel·lícula de 1990 que realment ressona amb el llibre de King.

Igual que en ambdues pel·lícules, Henry i els seus crítics es van estafar contra Mike Hanlon i tenen una lluita de rock suprem amb els perdedors que soscaven la condició de Henry com a tio dur. Però a la primera versió, també es va mostrar posant les mans a Beverly Marsh de manera potencialment sexual, ja que el seu veí mira i es nega a intervenir-hi. També convenç a tota la seva tripulació perquè segueixi als perdedors a la tribuna i es queda simplement asseguda i mira com Belch Huggins és xuclat i menjat. Estalvi.

El meta element

No hi ha dubte que els membres del Club de Perduts del 2017 coneixen la seva cultura pop, com ho demostren tots els correfocs New Kids on the Block i què no. Però un dels elements essencials de la primera pel·lícula és com era intrínsecament informativa el zeitgeist per a les seves pors. Per exemple, als dies que es veu el grup Jo era un adolescent Lobo al teatre Paramount, Richie Tozier, el membre més orientat a l'entreteniment del grup, és perseguit pel soterrani de l'escola per un home-llop dins d'una jaqueta.

Fins i tot ell sap que és massa ridícul per ser una coincidència, però mentre que l'escena podria utilitzar un pic de VFX -o almenys una màscara que es mogui-, encara parla de la bifurcació de la història de Stephen King com a derivat de tants altres esglais. i la història que informarà els malsons dels altres ... lentament, però segur.

El tartamudó de Bill

En el nouEll Pel·lícula, la tartamudeix de Bill encara afecta la seva capacitat de comunicar-se amb els altres, però no és tan debilitant com va ser a la minisèrie de 1990. Si bé considerava la seva petjada com a nota a peu de pàgina del personatge, pot haver deixat lloc a altres ramificacions emocionals de la vida dels perdedors (i va evitar que es carrequés un trastorn real que moltes persones s’enfronten), però va marcar l’element pesant d’aquesta aflicció.

A la minisèrie, a Bill se sol mostrar topar amb les seves paraules durant moments crucials, com dir als altres què va veure o explicar a la seva gent per què la fotografia de Georgie el va deixar malament. Reflectia un dilema habitual que solen tenir els nens: no ser escoltat pels adults, fins i tot quan tenen alguna cosa important a dir. I qui no ha tingut aquest malson on s’apropen els monstres i s’inicia la paràlisi de parla? En altres paraules, la tartamudesa de Bill es feia por per raons completament alienes a la seva incapacitat de dir 'que empeny els punys contra el pal'.

Va clar

El final dels nens contra Pennywise el 2017 és increïblement semblant al que passa en el seu predecessor (tots dos ignoren el ritual de Chüd de la novel·la a favor d’una lluita més antiga amb It). Però, malgrat tots els defectes que es poden trobar en la càmera fotogràfica, els accessoris i els efectes visuals, la versió de 1990 continua essent molt eficaç, gràcies a alguns treballs claus de la màquina de boira i l'atac a la pobra Stan.

Mentre que els perdedors intenten romandre junts, Pennywise ja veu els vincles més febles de la seva cadena literal i intenta fer un dinar fora de Stanley Uris. És un terrible avançament del que vindrà, però eficaç, però, el fet que Pennywise sigui capaç de trencar la cadena de Losers per arribar a un d'ells els fa vulnerables i minva la seva força en nombre.

La mort de Laurie Anne Winterbarger

El costat dels nens Ell només és la meitat de la història de la minisèrie de 1990. La primera versió també s'entrebanca amb el retorn dels adults a Derry per acabar la batalla, que serà així convertir-se en el focus de El capítol dos. Tot i que moltes de les escenes més espantoses estan reservades als més petits, fins i tot en l’adaptació primerenca, hi ha alguns moments terrorífics en el costat adult que haurien d’estar a la llista de desitjos de qualsevol.

Un d'aquests moments és la mort de Laurie Anne Winterbarger, un petit petit tot que recorre la casa del seu tricicle i que es queda al jardí mentre que la mare cobreix una gran càrrega de bugaderia dins de la línia. Quan veu que Pennywise s’amaga darrere d’alguns llençols, pensa que és un joc innocent de peek-a-boo al principi ... al cap i a la fi, ell és un pallasso. Però aleshores surten aquestes dents i les coses es tornen tènues molt ràpidament. La seva mare torna a trobar el seu truc anul·lat i, mentre no veiem el cos de la noia, ens queda imaginar l’horror de la vista basat estrictament en el crit de sang de la seva mare. Igual que Georgie abans que ella, el destí de Laurie Anne serveix com a record terrible de la crueltat d’aquest monstre, que bàsicament li agrada jugar amb el seu menjar –i encara prefereix sopar als nens 27 anys després de ser perduts pels perdedors.

El bany de Stan

Com en el llibre, la minisèrie de 1990 demostra que Stan Uris no porta gaire bé les notícies del seu retorn a Derry. En lloc d’embalar una mica de roba i preparar els viatges, Stan continua a prendre un bany. Dos minuts abans de la trucada, es mostra com un marit feliç, la dona del qual està ansiosa de fer molts nadons petits Uris, però després de parlar amb Mike, està totalment abandonat.

La seva dona intenta portar-li una cervesa i oferir-li un arrebossat, però el que troba en entrar al lavabo és que Stan s’ha endut la vida amb una fulla d’afaitar i va escorcollar amb la seva pròpia sang la paraula “IT”. La desaparició de Stan és una necessitat absoluta Capítol segoni, si els cineastes poden presentar fins i tot la meitat del drenatge emocional que la minisèrie aconsegueix endurir en aquesta breu escena, serà un èxit sinistre.

Les fosses

El retorn dels perdedors a Derry està ple de moments miserables d’Intentar de manera agressiva per espantar-los als seus diferents racons del país, i el pinzell exterior de Bill amb Pennywise és especialment terrible. Després d’anys de suprimir la memòria de la mort del seu germà petit, el primer encàrrec de Bill en tornar a la ciutat és pagar els seus respectes i oferir disculpes a la tomba de Georgie.

Tanmateix, la seva pena es veu molt ràpidament interrompuda per la por, perquè el qui surt per saludar-lo, però Pennywise, ell mateix. El pallasso està ocupat en cavar forats d'enterrament nous i ofereix a Bill la seva elecció, excepte per al final que ja està pres, perdó. De totes les escenes que presenten Pennywise interpretant el bufó maniacal, aquesta és potser la més inquietant perquè se sent més com una promesa que una amenaça.

L’antiga casa Marsh

Beverly Marsh com a adult és positiu per castigar, de manera que torna a la seva llar d'infantesa per visitar-la al seu estimat pare. Tot i que el nom Marsh encara apareix a la llista de sorolls a primera vista, la dona gran la dóna una dona gran que informa que el seu pare va morir fa mitja dècada.

Decideix unir-se a la dama per prendre un te, però l'escena ràpidament es torna terrible. De sobte, les dents de la dona es podreixen, hi ha sang a la tassa i el bany continua sentint aquesta malaltia sorpresa al lavabo. Quan Beverly comença a dirigir-se cap a la porta, el seu amfitrió passa a Pennywise, i després que Beverly s'escapi, es torna a veure que l'habitatge ha estat abandonat i va pujar. És aleshores quan un globus flota per conduir cap a casa la realitat del que acaba de caminar.

Les galetes de la fortuna

Per tot el que han passat, l’àpat de retrobament dels perdedors és força alegre. Hi ha alguns acudits a l'estil de bip Richie, tots són molt simpàtics els uns amb els altres, i el grup fa uns reconeixements necessaris pel fet que Mike s'hagi emportat un per l'equip quedant a Derry per mirar-lo.

L'àpat no té amenaça, però, quan les galetes de fortuna resulten contenir més que una amanida de paraules genèriques i números afortunats. Des d’arrabassar les cames de cranc a un globus ocular gegant fins a un fetus d’ocell baixant, aquests petits trossos de terror són suficients per recordar als perdedors que no són aquí per passejar en un carril de memòria: hi ha una bèstia per derrotar.

L’home a la lluna

El retorn de Henry Bowers per Capítol segon està una mica amunt en l'aire, ja que s'ha demostrat que està tirat pel pou sense fi. Si la seqüela segueix el llibre i la minisèrie, no obstant això, la reincorporació de Henry a Derry serà una bogeria, com ara, és realment boig. Com es mostra a la minisèrie, Henry s'ha compromès amb la institució mental local després d'haver suplicat amb èxit la bogeria per acusar totes les morts del poble durant la seva infantesa. Després d’haver estat posats sota l’encanteri de les puntes mortes (i tenir els cabells blancs de full de full gràcies a la pura sorpresa de la vista), probablement no sigui difícil convèncer un jutge que ha perdut els seus marbres.

Tot i això, Pennywise té plans més importants per a Henry i li fa una visita a l’asil, primer parlant-li com la lluna. és un ésser celeste, que fa que aquesta gesta sigui encara més impressionant i terrorífica, i aleshores com el seu perdut pal Butch Huggins. Igual que a la infància, és capaç d’ordenar a Henry que faci les seves terribles ofertes i va després de Mike. Henry podria tenir els seus propis coneixements equivocats sobre la família Hanlon, però quan aixeca aquest ganivet és Pennywise qui controla el programa. El fet que tingui el poder de convertir altres persones en monstres de ràbia, a més d’implantar a qualsevol persona i fer passar les canonades per aparèixer a qualsevol lloc, fa que la tasca d’enderrocar-lo és molt més desconcertant. i necessari.