La veritat no explicada de l'aniquilació
Alex Garland va descriure una vegada la seva segona pel·lícula, 'Annihilation', com un 'viatge dels suburbis a la psicodèlia' ( via Collider ). La pel·lícula del 2018 segueix a Lena (Natalie Portman), una biòloga i veterana de l'exèrcit que descobreix que el seu marit, Kane (Oscar Isaac) va ser l'únic supervivent d'una missió secreta de les forces especials. Determinada a esbrinar què li va passar al seu marit, la Lena s'uneix a una expedició cap a 'The Shimmer', una zona en expansió d'origen desconegut de la qual el seu marit va escapar d'alguna manera. A la Lena s'uneixen una psicòloga críptica (Jennifer Jason Leigh), una paramèdica sarcàstica (Gina Rogriguez), una física somiadora (Tessa Thompson) i un geomorfòleg (Tuva Novotny) que recentment ha patit una pèrdua devastadora.
Cada personatge de la pel·lícula passa per algun tipus de lluita emocional i la seva confusió interior es reflecteix de moltes maneres en l'entorn en què es troben. El Shimmer està ple de plantes i animals mutats que desconcertan i aterrin l'equip de científics. Però no només s'han d'enfrontar als perills externs: les dones comencen a sospitar que comencen a mutar.
'Annihilation' és una meditació complexa, en capes i profunda sobre la naturalesa de l'instint humà per a l'autodestrucció, i hi ha molt per desempaquetar a nivell temàtic. Però també hi ha una gran quantitat per descobrir sobre la realització de la pel·lícula, que és exactament el que estem aquí per parlar. Segueix llegint per descobrir tots els fets fascinants darrere de la realització de 'Annihilation'. Avís: hi ha spoilers a continuació.
Els productors es van barallar per fer canvis al tall final
'Annihilation' és una pel·lícula desconcertant, sofisticada i que provoca reflexions, atributs que no necessàriament la van estimar als principals executius de negocis de Hollywood. De fet, 'Annihilation' va estar a prop d'ajustar-se per atraure un públic més ampli. Segons The Hollywood Reporter , hi va haver un xoc entre bastidors sobre l'edició final de la pel·lícula. Segons la història, el cap de Skydance Productions, David Ellison, es va preocupar perquè la pel·lícula fos massa embriagadora per a l'espectador mitjà després d'una projecció de prova el juliol de 2016. Després de la projecció, Ellison va empènyer a fer canvis a la pel·lícula. Tal com diu The Hollywood Reporter, 'Van incloure fer que el personatge de Portman fos més simpàtic i ajustar el final'.
A l'altra banda del conflicte es trobava Scott Rudin, que també va ser productor executiu d''Ex Machina'. Rudin va fer costat a la versió de Garland de la pel·lícula, i com que Rudin va dir sobre el tall final, els canvis proposats per Ellison van ser rebutjats. El conflicte no es va aturar aquí, però, ja que Paramount, preocupada per la pel·lícula pel potencial de taquilla de la pel·lícula, va decidir col·laborar amb Netflix per cobrir els costos pressupostaris i limitar l'estrena de la pel·lícula a les sales.
Totes aquestes discussions van passar pel vessant empresarial, un terreny en el qual el mateix Garland no tenia gaire paraula. Quan Collider li va preguntar a Garland Sobre els seus pensaments sobre la pel·lícula que s'estrenava internacionalment a Netflix (més que als cinemes), sens dubte tenia una opinió sobre el tema. La seva resposta a la notícia? 'Decepció realment. Hem fet la pel·lícula per al cinema'.
Hi havia substituts per a totes les criatures mutades
Un dels elements més fascinants de 'Annihilation' són els seus increïbles efectes visuals. Des del paisatge de color de l'arc de Sant Martí semblant a la selva del Shimmer fins a les criatures terrorífiques que hi viuen, la pel·lícula és una meravella visual. I segons el supervisor de VFX Andrew Whitehurst (que també va col·laborar amb Alex Garland a 'Ex Machina'), treballar a la pel·lícula va ser un procés únic.
Whitehurst va dir a VFX Voice que un dels elements més importants dels efectes especials de la pel·lícula era el fet que hi havia substituts per a totes les criatures que es veien a la pantalla. 'Tot i que això va crear més treball per als efectes visuals, pel que fa a haver de pintar coses, el que vam guanyar en termes d'il·luminació i composició de tenir un objecte físic al plató va ser enorme', va explicar.
Tenir aquestes anomenades 'presències físiques' al plató també era primordial per a la coreografia i el bloqueig d'escenes, va dir Whitehurst. Això també va permetre al director de fotografia Rob Hardy il·luminar l'escena perfectament en temps real, projectant ombres al voltant de les criatures (o els seus substituts). Whitehurst va continuar explicant com aquesta estratègia també va influir en el procés d'edició. 'He notat a les pel·lícules VFX que hi ha una forta tendència a tallar les escenes cada cop més ràpid quan encara no hi ha res incorporat al fotograma', va dir Whitehurst. Ja tenir aquesta presència física a la presa ajuda els editors a mantenir el ritme d'una escena amb més naturalitat, va argumentar Whitehurst.
Una de les criatures mutades va espantar el repartiment
L'equip de VFX d''Annihilation' va poder utilitzar substituts físics per a totes les criatures mutades de la pel·lícula, inclòs aquell horrible ós, i el resultat de tot el seu dur treball és sorprenent de presenciar. En un cas, però, els efectes pràctics van espantar el repartiment tant com van espantar el públic. En una entrevista amb Collider , Natalie Portman va confirmar que Alex Garland una vegada va sorprendre el repartiment amb una criatura animatrònica que no havien vist abans, és a dir, els crits que van emetre tots eren molt reals. (Suposem que l'animal en qüestió era l'horrible criatura de l'ós.)
Al final, Portman va dir: 'Ni tan sols estic segur que poguessin utilitzar [the take] perquè crec que tots estàvem com 'ahhhhh!' - no necessàriament el tipus de reacció dura i militar que se suposa que havíem de tenir'. L'ós fa prou por a la pantalla, de manera que no ens podem imaginar com de terrorífic seria trobar-lo a la vida real, fins i tot abans que s'hagués estilitzat amb CGI. Afortunadament, Portman no té ressentiments cap a Garland per fer aquest petit truc. 'Sempre és divertit sempre que, com saps, ningú tingui un atac de cor', va bromejar.
Alex Garland va adaptar la pel·lícula abans que s'acabés la trilogia del llibre
'Annihilation' és una adaptació d'un llibre de Jeff VanderMeer, la primera entrega de la seva 'Trilogia Southern Reach'. Tanmateix, Alex Garland es va signar per fer la pel·lícula abans fins i tot que es publiquin el segon i el tercer llibre, i mai va estar interessat en les seqüeles. 'Crec que em vaig apuntar als altres, però sempre deia al mateix temps: 'Mira, ho firmo, però no ho faré mai''. va dir a The Verge . Va explicar més la seva posició, dient a Collider , 'M'interessa més explicar històries contingudes'.
No obstant això, aquesta decisió el va posar una mica d'aigua calenta durant un temps. Després de l'estrena del tràiler de la pel·lícula, 'Annihilation' va ser criticat per la Media Action Network for Asian Americans (MANAA) per blanquejar el personatge de Natalie Portman, que es descriu com a descendent asiàtic als llibres. En resposta a la reacció , Garland va explicar que les races dels personatges no es reconeixen a la primera novel·la, que és l'única que va llegir abans de fer la pel·lícula. (La carrera de Lena no s'esmenta fins al segon llibre.)
Garland va dir a Deadline , 'Com a home blanc de mitjana edat, puc creure que de vegades podria ser culpable de racisme inconscient, de la manera que potencialment ho som tots. Però no hi havia res de cínic o conspirador en la manera com vaig presentar aquesta pel·lícula'. Portman tampoc era conscient del problema fins que es va plantejar en una entrevista amb Yahoo! Entreteniment .
Garland volia que tot al Shimmer se senti realment aliè
Alex Garland tenia ganes de crear alguna cosa completament nou dins del món exuberant de 'Annihilation', i ho va fer pensant en com apareixien els elements alienígenes de la pel·lícula. Garland va dir a Collider , 'Volíem fer una cosa realment aliena', dient també: 'Això tenia tot tipus d'elements, no només sobre com apareix físicament alguna cosa, sinó també sobre què és i com actua i separant-ho completament de la manera com nosaltres actuar'.
L'aspecte i la sensació dels organismes dins del Shimmer eren importants per a Garland, però també ho eren les motivacions darrere d'aquesta anomenada invasió alienígena. '[No volia] fer suposicions de tipus humà sobre això en termes de motivació', va dir, 'com si volgués robar els nostres recursos o portar-nos de nou a la federació galàctica o qualsevol cosa per ell'. El públic mai sap realment per què aquestes forces alienígenes han arribat a la Terra, ni mai se'ns indica quines són les seves intencions. Aquesta mutació genètica és una força inherentment malèvola?
Tot i que la pel·lícula és inquietant en molts aspectes, Garland no la veu com una història misantròpica o depressiva, malgrat el seu títol dramàtic. 'Definitivament, no és gens cínic. En realitat és bastant sincer. Té elements de tristesa i malenconia, però també hi ha una propulsió visceral', va explicar Garland. Si els esdeveniments de la pel·lícula són principalment una força positiva o negativa, depèn de cada espectador de decidir per si mateix.
El procés de càsting variava per a cada actor
El repartiment d''Annihilation' pot haver-se unit perfectament, però el procés va ser diferent per a cada actor implicat. Parlant amb The Ringer , Alex Garland va dir que Oscar Isaac era una opció òbvia pel seu talent i pel fet que havien treballat junts abans a 'Ex Machina'. Garland no havia treballat mai amb Natalie Portman abans del rodatge, però sabia que seria perfecta per al paper que havia vist molts d'ells. les pel·lícules del repertori de Portman . Garland va veure en ella una qualitat única que volia plasmar en una pel·lícula. 'Té un equilibri i una sensació de control enormes, però també té la capacitat de, dins d'aquest sentit d'equilibri i control, mostrar mirades, flaixos i després grans explosions de danys', va explicar.
Per a la resta d'actors, Tessa Thompson, Gina Rodriguez, Tuva Novotny i Jennifer Jason Leigh, Garland va dir: 'Era molt més que un càsting a l'antiga'. Recorda amb afecte l'experiència de veure a Thompson fer una audició per primera vegada. 'Va fer una lectura absolutament increïble, i era tan intel·ligent i articulada, i l'actuació va ser realment... va ser tan precisa, però també tan... generosa i d'esperit lliure d'una manera divertida', va dir Garland. . Sabia que Thompson era perfecte per al paper de seguida, i la resta, com diuen, era història.
La precisió científica era molt important per a Alex Garland
És totalment possible gaudir (i fins i tot entendre) 'Annihilation' sense cap experiència científica, però això no vol dir que la pel·lícula tampoc escatimi en precisió científica. Segons l'assessor científic d'Alex Garland, el genetista britànic Dr. Adam Rutherford, Garland està extremadament dedicat a fer que la ciència sigui correcta a les seves pel·lícules. Rutherford va dir a IndieWire que el que més li importa a Garland és 'la ciència ficció realment fonamentada'.
Per a 'Annihilation', això va significar moltes converses intenses sobre la naturalesa de la genètica i els principis científics fonamentals, així com una anàlisi detallada del guió per a la precisió científica. 'No hi ha cap línia a 'Annihilation' o 'Ex Machina' que no es basi en dècades d'investigació i comprensió científica', va explicar Rutherford. Rutherford va descriure la ciència de l''aniquilació' així: 'Res d'això és toro****, però és ficció, si això té sentit'. Rutherford té un menyspreu particular per les pel·lícules de ciència ficció on els personatges científics presenten línies sense sentit, per això aprecia l'obsessió de Garland per assegurar-se que cada línia es basi en fets científics.
Rutherford també va actuar com un recurs per als actors perquè poguessin entendre millor els seus personatges. Li feien preguntes sobre com pensa basant-se en la seva experiència com a científic, que va ser una experiència estranyament afavoridora per a ell. 'Quan estàs assegut davant de Tessa Thompson i et pregunta sobre la teva vida, és molt genial', va explicar.
Una antiga paradoxa filosòfica ajuda a explicar el final de la pel·lícula
Hi ha diverses maneres diferents de fer-ho interpretar el final de 'Aniquilació'. Una explicació és que la Lena al final de la pel·lícula no és la Lena que va entrar per primera vegada al Shimmer: el seu duplicat alienígena l'ha reemplaçada, mentre que la Lena 'original' es va quedar enrere. Una presa més ambigua seria que la Lena al final de la pel·lícula no és la Lena des de l'inici de la pel·lícula, però tampoc és una Lena completament nova: només ha estat molt mutada a causa del seu temps al Shimmer. O potser no importa en cap cas.
El director Alex Garland ha dubtat a explicar les coses, però va oferir una manera senzilla de considerar el final de la pel·lícula. Garland va dir a Thrillist que es pot pensar en el final de 'L'aniquilació' a través de la lent d'una paradoxa filosòfica grega antiga anomenada el vaixell de Teseu. Garland explica la paràbola així: 'Treus tots els taulons de fusta, els poses en un altre vaixell, construeixes un altre vaixell i, al final, tens un facsímil perfecte, i després tothom es pregunta, que és el vaixell de Teseu, i quina és la còpia?'
Per descomptat, la idea és que hi ha múltiples respostes a la pregunta, cadascuna de les quals és en cert sentit 'correcta'. Garland, per descomptat, prefereix la interpretació més complexa. 'M'agrada molt la versió on són les dues coses', va explicar.
La història de la banyera d'hidromassatge
La major part d''Annihilation' es va filmar a l'exterior, a la natura, la qual cosa va donar lloc a una experiència de rodatge única per al repartiment i l'equip. Jennifer Jason Leigh va dir a /Film que passaven la major part del temps entre preses asseguts en una tenda de campanya al bosc, menjant molts fruits secs i panses perquè la majoria del repartiment era vegà. 'Va ser una experiència bogeria però molt divertida i un gran grup de dones', va explicar.
Per a l'estrella de la pel·lícula, Natalie Portman, un dels seus dies de rodatge més memorables també va suposar una experiència estranya a la natura. Com va dir a Collider , un dels seus dies preferits va ser una escena que va filmar amb Tessa Thompson on van estar dins i fora de l'aigua tot el dia. Per tal d'assegurar-se que es mantinguessin prou calents i que els seus cossos no entressin en xoc a causa dels canvis dràstics de temperatura, la tripulació va instal·lar una banyera d'hidromassatge perquè Portman i Thompson s'asseguessin mentre no estaven disparant.
'Estàvem completament vestits amb equipament militar, com una banyera d'hidromassatge junts entre preses, i vam dir:' Aquest és un dia de treball interessant ', va explicar Portman. Portman va qualificar aquell dia de 'punt destacat' i va recordar moltes rialles durant el procés de rodatge.
La història de fons del personatge de Tessa Thompson
A part de la Lena (la història de la qual segueix sent una mica tèrbola), no se'ns dóna molta visió de com eren les vides dels personatges abans d'entrar a Shimmer. Finalment aprenem detalls clau: la Josie ha lluitat amb l'autolesió, l'Anya és una alcohòlica en recuperació, la Cass va perdre un fill i la doctora Ventress té càncer, però encara hi ha moltes coses que no sabem.
Malgrat el misteriós del guió, Tessa Thompson tenia ganes d'entendre millor les experiències del seu personatge. Una de les idees en què va acabar va ser el fet que el seu personatge, Josie, és verge. La idea va sorgir quan improvisava una frase amb la seva parella d'escena, Gina Rodríguez, a qui se li va ocórrer la idea de burlar a Josie perquè no l'havien fet mai un petó. Rodríguez no estava segur de si l'escena funcionaria o si estava en línia amb la visió de Josie de Garland, així que Thompson va decidir preguntar-li. 'Així que li vaig preguntar a l'Àlex: 'És verge?' I ell va dir: 'Sí. Sempre he pensat en ella d'aquesta manera'. va recordar a Elle .
En aquest cas, les idees del director i de l'actor sobre el personatge s'alineaven perfectament, tot i que Garland sí dit anteriorment està encantat de deixar que els seus actors trobin la seva pròpia interpretació dels personatges un cop tinguin el guió a la mà.
El disseny de producció va convertir els parcs anglesos en el Shimmer
Basat en la ubicació descrita a la novel·la original, se suposa que el Shimmer es troba en algun lloc del sud dels Estats Units, concretament una regió costanera. Probablement no ho endevinareu mirant la pel·lícula, però 'Annihilation' es va rodar realment a Anglaterra, en una zona de parc prop dels famosos Pinewood Studios. En un New York Times Vídeo 'Anatomia de l'escena'. , Alex Garland va explicar com va sorgir el disseny del Shimmer.
Un dels elements més importants al principi és la cabana de pesca que es troba amb l'equip després d'entrar per primera vegada al Shimmer. La decoradora Michelle Day va idear el disseny ruïnós i enfonsat de la cabana, que contrastava directament amb la idea inicial d'una habitatge d'aspecte més pintoresc. La barraca semblava encara més sorprenent tenint en compte l'entorn preciós, exuberant i verd on es trobava.
Pel que fa al paisatge natural del Shimmer, Garland va dir: 'La majoria del que hi veus, en alguns aspectes, està construït'. Va explicar que gran part del fullatge visible va ser col·locat allà pels decoradors, de manera que el Shimmer no s'assemblava gens a Anglaterra i, en canvi, s'assemblava més a una costa mutada i retorçada del sud d'Amèrica.
Hi ha una connexió de ball entre Annihilation i Ex Machina
'Annihilation' pot semblar que no té molt a veure amb la dansa, però en realitat hi ha una connexió de ball entre 'Annihilation' i la pel·lícula anterior d'Alex Garland, 'Ex Machina'. Si heu vist 'Ex Machina', probablement ho recordeu el ball disco esgarrifós interpretada per Oscar Isaac i Sonoya Mizuno. No hi ha manera que ho sabríeu només mirant-la, però Mizuno és en realitat l'estrella d'una de les escenes més importants de 'Annihilation'. Quan la Lena finalment arriba al far prop del final de la pel·lícula, es troba amb una horrible figura humanoide metàl·lica. La figura comença a reflectir tots els moviments de la Lena i finalment es transforma en un facsímil exacte de la mateixa Lena.
Aquella figura metàl·lica, si encara no ho havíeu endevinat, la interpreta Mizuno. (Mizuno també ho és apareix al fons com a estudiant de medicina al principi de la pel·lícula.) Garland va dir a The Ringer que Mizuno va ser una opció òbvia per al paper, dient '[Ella] és una actriu increïblement dotada, però també una ballarina increïblement dotada i pot comunicar una quantitat enorme físicament'. Potser no penseu en aquest moment esgarrifós com una escena de ball, però en realitat necessitava un coreògraf.
Curiosament, el coreògraf de la pel·lícula també té una connexió amb el repartiment de la pel·lícula, com va informar Nerdist . El coreògraf va ser la ballarina israeliana Bobbi Jene Smith. Smith va aparèixer en un documental anomenat 'Bobbi Jene', que va ser dirigit per la documentalista danesa Elvira Lind. El marit de Lind? L'estrella de 'Annihilation' Oscar Isaac.
