Quina Pel·Lícula Per Veure?
 

John Wick és una franquícia de terror furtiva on The Slasher és l'heroi

  John Wick dempeus en un carreró fosc Mitjans estàtics



La franquícia 'John Wick' és justament aclamada com una sèrie d'acció innovadora que va definir el paisatge modern del gènere, i segurament continuarà fent-ho després de la quarta pel·lícula. taquilla del cap de setmana d'obertura rècord . Sens dubte, un gran aspecte del seu èxit és l'escapament únic que ofereix als espectadors: la realització del desig de ser un sicari estoic que pot sortir de qualsevol problema i sobreviure a una dotzena d'accidents de trànsit i una baixada dels 200 esglaons fins al Sacre Coeur .



Però, què passaria si ens imaginem no com una versió gloriosament assassina de Keanu Reeves, sinó com una de les moltes i moltes persones desafortunats que es troben al final de la seva col·lecció d'armes? Des d'aquest punt de vista, 'John Wick' ja no seria una sèrie d'acció, sinó una franquícia de terror mordaç.

Tot i que alguns poden descartar aquesta idea com un simple experiment de pensament, veure 'John Wick' com una història de terror revela capes narratives que poden limitar-se al profund. Perquè veus, 'John Wick' no és només una sèrie de terror, és una basat en classes sèrie de terror.

Què és el terror basat en classes i com hi encaixa John Wick?

  Gi-hun es troba amb els seus companys concursants del joc del calamar Netflix



L'horror que gira al voltant de la desigualtat de classe es defineix pel conflicte explícit (i sovint violent) entre grups en extrems oposats de l'espectre socioeconòmic. Aquest conflicte sol manifestar-se en dos tipus d'històries de terror.

El primer d'ells el podem anomenar 'terror de la classe treballadora', representat en pel·lícules com 'Would You Rather?', 'The Belko Experiment' o, potser el més popular, a la sèrie de Netflix 'Squid Game'. En aquestes històries, els membres de les classes obreres i baixes es veuen obligats a realitzar tasques horribles per rebre una caritat que salva vides, generalment per a l'entreteniment sàdic dels voyeurs rics. El terror de la vida real que vol inculcar als seus espectadors és el terror de la desesperació financera, d'haver de prendre decisions impossibles per mantenir-se a tu mateix i als altres.

El segon, que anomenarem 'horror de la classe mitjana-alta', evoca el terror de perdre la seva posició social i esdevenir tan impotent com les classes baixes que solien ignorar o oprimir. Els principals exemples d'aquest subgènere serien pel·lícules com 'The Purge' o 'Us' de Jordan Peele, on personatges imaginablement rics i feliços i ignorants són torturats com les classes baixes o per representacions de les mateixes classes baixes.



La mecànica de l'horror de la classe obrera

  Barry apunta amb una pistola a la càmera Orion Pictures/YouTube

A la pràctica, les històries de terror de classe funcionen com la majoria de les històries de terror normals, ja que la victòria s'aconsegueix superant la mort. Aquests herois, però, gairebé sempre tenen èxit exclusivament demostrant la solidaritat de classe o prenent consciència del seu lloc en el sistema de classes.

En l'horror de la classe obrera, la 'victòria' definitiva és sovint pírrica, ja que el caràcter combatiu de la premissa requereix algun sacrifici moral. El pecat principal de tot l'horror de classe és la traïció de classe, generalment representada a través de l'assassinat d'un company de treball. La protagonista de 'Would You Rather?', Iris (Bethany Snow), competeix en una versió mútuament tortuosa del joc titular per pagar el tractament de la leucèmia del seu germà. Ella 'guanya' l'última ronda matant a Lucas (Enver Gjokaj), un company de concurs que abans li va salvar la vida. Tot i que els rics mestres del joc li permeten marxar amb el seu premi, ella arriba a casa només per trobar que el seu germà s'havia suicidat en la seva absència, considerant-se més que una càrrega econòmica per a la seva vida.



'The Belko Experiment' del 2016 acaba amb un càstig kàrmic similar per al seu heroi desesperat. Després de negar-se a matar els seus companys de feina durant tota la pel·lícula, Mike (John Gallagher Jr.) decideix matar l'egoista COO Barry (Tony Goldwyn), convertint-se en l'únic supervivent i 'guanyant' l'experiment. La seva recompensa? Captura, i la promesa d'un segon experiment. I quan Gi-hun (Lee Jung-jae) torna del 'Joc dels calamars' titular, després d'haver matat el seu amic de la infància, la seva culpa aclaparadora l'allunya de la societat i, finalment, l'obliga a tornar a entrar als jocs una vegada més.

Totes aquestes pel·lícules són metàfores òbvies del capitalisme, un sistema econòmic que aquestes pel·lícules veuen com una competició brutal. Així, l'argument de les seves històries és que els treballadors pobres no poden 'guanyar' el capitalisme: poden sobreviure en l'agonia personal o morir per l'èxit dels altres.



L'horror de la classe mitjana alta mostra un mirall als seus espectadors

  Els lligats s'agafen de la mà en una calçada Universal Pictures

En les històries de terror de la classe mitjana-alta, els personatges tenen èxit aconseguint algun tipus d'harmonia amb les classes baixes. Les històries amb menys complexitat aconsegueixen aquest ritme forçant el personatge a mostrar bondat o sacrificar-se per algú menys privilegiat que ells. Al final de la primera pel·lícula 'The Purge', la família Sandin és finalment salvada pel 'Bloody Stranger' (Edwin Hodge), un home sense sostre a qui es va concedir un santuari durant les vacances anuals d'assassinat pel fill petit de la família al començament de la pel·lícula. .

Les pel·lícules que pretenen aconseguir resolucions més profundes i significatives, però, aconseguiran aquesta harmonia forçant els personatges rics a reconèixer-se dins de les classes més baixes. Per descomptat, l'exemple més clar d'això és 'Nosaltres', en què els herois s'enfronten a doppelgängers literals d'ells mateixos, idèntics a tots els nivells menys a l'experiència. On els Wilson van gaudir d'èxit, oci i plaer, els seus homòlegs 'Tethered' van patir tortures, negligència i escassetat de recursos. Per derrotar aquests homòlegs, cada membre de la família ha d'enfrontar-se al que els uneix.

Aquest tipus de pel·lícules creixen en rellevància a mesura que les classes mitjanes de tot el món continuen reduint-se i desapareixent. En temps de dificultats econòmiques existencials, les famílies que abans descartarien les classes més baixes o treballadores com a desmotivades, incultes o no qualificades es veuen obligades a enfrontar-se a la seva proximitat a les seves circumstàncies. En una pel·lícula com 'Nosaltres', on les classes baixes són els 'dolents' de la història, els assassinats es poden veure tant com un càstig kàrmic per la ignorància social i la crueltat, així com una metàfora de l'equiparació econòmica imminent on tots menys els més alts. L'1% es torna impotent i està en perill d'extinció.

Què són, doncs, els sicaires de John Wick, sinó la classe treballadora?

  Winston parla amb Caronte al vestíbul del Continental Lionsgate/YouTube

El món de 'John Wick' és innegablement un de lluites de classes. La classe treballadora és una gran quantitat de sicaris que operen arreu del món: persones els directors de les quals només estan corromputs per l'ambició financera i les obligacions professionals.

Tot i que els seus caps els paguen en USD, les seves transaccions entre ells es fan mitjançant monedes d'or, fabricades i sancionades per la Taula Alta governant. Aquestes monedes representen la dualitat de la classe treballadora a 'John Wick'. A un costat es llegeix 'ENS CAUSA SUI', una frase llatina que es tradueix lliurement a aquell que no deu la seva existència a ningú sinó a ells mateixos: un ésser sense govern sinó el seu propi codi moral. A l'altra, però, diu 'EX UNITAE VIRES' — 'Força a través de la unitat'. Aquesta mateixa frase llatina va ser el 'lema nacional' de Sud-àfrica mentre estava sota el domini blanc britànic. A més de la propaganda implícita de 'nosaltres contra ells' de la unió dels colons contra els pobles indígenes, el lema afirmava que el país estava unificat sota l'opressió estrangera. De la mateixa manera, la 'unitat' definida per la Taula Alta de la classe treballadora a 'John Wick' només existeix per servir els interessos del capital. Al cap i a la fi, aquest sindicat desapareix en el moment en què la classe dirigent considera algú 'excomunicat'.

El mateix John és una anomalia, ja que ha pres tantes de les vides correctes que va poder viure breument fora del sistema. Tot i que mai s'ha dit qui va matar, ho va fer al servei del cap de la mafia Viggo Tarasov (Michael Nyqvist). En aquest context, John es pot veure com un heroi de terror de la classe treballadora que va fer sacrificis morals per vèncer el sistema, només per ser arrossegat inevitablement de nou a ell. En el seu tràgic descens, però, John es converteix en una cosa molt més important: una amenaça per a les classes altes.

John Wick no és un heroi d'acció, és un monstre venjatiu

  John Wick es dutxa Lionsgate

La transformació de John en el monstre definitiu de la pel·lícula de terror de classe alta es produeix a la primera pel·lícula. Fins i tot per als estàndards d'heroi d'acció, l'èxit letal de John es tracta com una certesa terrible, amb Viggo dient al seu fill Iosef (Alfie Allen): 'John vindrà a buscar-te i tu no faràs res, perquè no pots fer res'. Per als vilans de 'John Wick', no és un obstacle per superar ni un enemic per derrotar: és una entitat imparable que cal apaivagar o evitar, perquè no incorri en la seva ira assassina.

Aquest perfil s'ajusta molt més a un vilà slasher com Jason Voorhees o Michael Meyers, en lloc d'herois d'acció com John McClain o fins i tot el seu company de Derek Kolstad, Hutch Mansell. Nou de cada 10 vegades, no és l'èxit de John el que es decideix pels factors de classe, sinó la supervivència dels que l'envolten.

Amb les seves accions i 'conseqüències', els personatges de 'John Wick' conformen una jerarquia de classes complexa però clara, basada en la moral i la solidaritat de classe. En altres paraules, si us equivoqueu a la classe treballadora, el Boogeyman vindrà a buscar-vos.

Considereu la perspectiva de l'assassí de cadells de John Wick, si us plau

  Iosef mira cap amunt Lionsgate/YouTube

L'original 'John Wick' és una pel·lícula de terror de classe alta sobre un pare que intenta protegir el fill que ell mateix va malcriar. És de Viggo que Iosef aprèn a ser violent amb els treballadors i a amenaçar els altres amb el seu poder heretat. Si Iosef hagués matat el gos d'una altra persona, probablement a Viggo no li hauria importat menys. Però no ho va fer, va matar el gos de John Wick.

Els Tarasov van aconseguir el seu immens poder mitjançant la realització mítica de John d'una 'tasca impossible'. A canvi, els seus antics empleadors li donarien seguretat i pau. En violar el seu acord pels seus propis desitjos, Iosef va despertar un esperit venjatiu del passat.

A l'escena en què mor Iosef, no hi ha tensió, només sang i horror. El primer cop d'en John arriba per la finestra de la casa segura d'Iosef com un ensurt, provocant un pànic indefens a tothom al seu voltant. L'intent d'Iosef de fugir de l'àrea es dispara des de la seva perspectiva, centrant la seva por. Si trieu empatitzar amb en John, l'assassí just, el seu pànic és catàrtic i morbosament agradable. Si trieu empatitzar amb Iosef, el nen protegit criat en un món cruel, la seva angoixa és menys gratificant.

Que els personatges de John Wick es mantinguin o no fidels als seus companys de feina afecta el seu destí

  Marcus mira cap avall Lionsgate/YouTube

La primera pel·lícula també presenta Marcus (Willem Dafoe) i Perkins (Adrianne Palicki), forces moralment oposades que intenten sobreviure a la ira de John. Marcus representa la solidaritat de classe, ja que es nega a matar en John en nom de la família Tarasov tot i que va tenir l'oportunitat de fer-ho. Perkins, d'altra banda, és un traïdor de classe que viola les regles continentals per tal d'atacar la vida d'en John a canvi de la recompensa promesa de Viggo.

Tot i que tots dos són finalment assassinats, les seves morts tenen efectes molt diferents. En Marcus se li dóna una última batalla heroica, en què desafia a diversos homes de Viggo abans que el mateix cap hagi d'intervenir. A més, la seva mort és tan significativa per a John que fa que Viggo sigui digne d'execució en la seva ment. Perkins, però, és tractada sense cerimònies en plena nit pels mateixos companys la confiança dels quals va violar. Aquesta dinàmica de lleialtat de classe versus traïció de classe es repeteix al llarg de les quatre pel·lícules i esdevé un factor clau en la resolució de la narrativa general de la història al 'Capítol 4'.

Santino D'Antonio va fer un tracte faustí

  Santino parla amb algú Lionsgate/YouTube

'John Wick: Capítol 2' es juga com una història clàssica de 'tractar amb el diable': Winston Scott (Ian McShane) fins i tot ho diu al 'protagonista' privilegiat de la pel·lícula, Santino D'Antonio (Riccardo Scamarico). Envejós del seient de la seva germana a la Taula Alta, Santino utilitza un marcador, una mostra de deute dins del plec, per obligar a John a matar-la, deixar el seient i obligar a John a tornar al món del qual vol escapar desesperadament.

Un cop més, l'èxit de John mai està en dubte. La seva acceptació forçada del marcador no és perillosa per a ell, sinó per a Santino. Si 'John Wick' tracta sobre el maltractament dels treballadors, 'Capítol 2' es podria veure com una història d'horror cautelar sobre l'ocupació coercitiva. En algunes teories socials i econòmiques, tota ocupació es veu com a treball coercitiu, ja que els humans han de guanyar ingressos per sobreviure. Per presentar un exemple una mica simplificat d'això, les persones de famílies riques sovint tenen la llibertat de no acceptar treballs forçats mal pagats, com ara treballs de magatzem, mentre que els de famílies de baixos ingressos no tenen aquesta llibertat. Com a tal, el treball coercitiu es veu en aquestes teories com una forma de violència estructural.

És oportú que l'èxit de Santino a l'hora d'obligar a John a fer les seves ordres violentes sigui, en última instància, la seva perdició en aquesta història de terror de classe alta. Com la primera pel·lícula, 'Capítol 2' emfatitza el terror de Santino mentre corre de John cap al Continental, buscant seguretat al santuari dels treballadors. Winston, al costat de la classe dirigent, insta a John a deixar en Santino en pau. En canvi, en John li dispara al cap. Cap assassí que serveixi tècnicament sota Santino va aixecar tant un dit com ho va fer, demostrant que la coacció no pot generar per si mateixa lleialtat o respecte.

La recerca de John pot costar-li la consciència

  Cassian mira a un enemic al metro Lionsgate/YouTube

Un cop més, 'Capítol 2' explora la solidaritat de classe a través de dos personatges contrastats: la mà dreta de Santino, Ares (Ruby Rose), i l'antic guardaespatlles de la seva germana Cassian (Common).

Com a agent obedent de la Taula Alta, Ares és tractat amb una mica menys de menyspreu per la pel·lícula que Perkins, que només va trair John pels diners de Viggo. Mor d'una mort dolorosa però digna en un conflicte directe amb el Baba Yaga, que sens dubte és una mica millor que eliminar-ne discretament.

Cassian, però, és el primer personatge que mostra com la reentrada al món ha trencat el sentit de la solidaritat de classe del propi John. Quan John va matar el seu pupil, Cassian no es veu impulsat per l'estatus ni els diners, sinó la venjança justa. Després de derrotar a Perkins al Continental, John semblava empatitzar amb la seva posició i va optar per estalviar-li la vida. Fa una elecció similar amb Cassian en aquesta pel·lícula, però arriba fins a apunyalar-lo en una artèria vital que sagnarà si Cassian treu la fulla. Aquest és el primer indici que la lluita de John per sobreviure l'obligarà a entrar en conflicte directe amb aquells que abans va considerar col·legues, i el capítol següent el posarà en el camí fosc per convertir-se ell mateix en un traïdor de classe.

John Wick finalment es converteix en l'heroi del capítol 3

  John Wick sosté un rosari Lionsgate/YouTube

'John Wick: Capítol 3 - Parabellum' canvia lleugerament les coses passant d'una pel·lícula de terror de classe alta a una pel·lícula de terror de classe treballadora, amb John esdevenint l'heroi. En aquest capítol, John es veu obligat a matar els seus amics i companys de feina que es veuen obligats a girar-se contra ell per la Taula Alta. La tragèdia d'aquest viatge es subratlla pel respecte, la cordialitat i fins i tot l'amabilitat dels atacants-víctimes-tallades de John, especialment el cap final Zero (Mark Dacascos).

El viatge de John al llarg d'aquesta pel·lícula és un descens gradual, dolorós i abnegat per convertir-se una vegada més en un servidor del poder. Per escapar de la ciutat, 'esquinça el seu bitllet' amb la Ruska Roma, la cosa més semblant a una família que ha tingut a part de la seva dona Helen. Al Marroc, John suporta un pelegrinatge tortuós cap a l'Ancian, el membre governant de la Taula Alta, que demana l'homenatge del seu darrer record físic que li queda de la seva dona morta: el seu anell (i fins i tot el dit que el portava). Aquest sacrifici només li concedeix la mera oportunitat de redempció. Per redimir-se completament, en John ha de cometre l'acte definitiu de traïció de classe: ha d'assassinar Winston, el mateix home que va assegurar la seva supervivència donant-li una hora d'avantatge.

L'elecció de John Wick de trair a Winston és un punt baix per al personatge

  Winston apunta la seva arma a John Wick Lionsgate/YouTube

Malauradament, John decideix inicialment matar Winston i viure la seva vida sota la taula. A les escenes prèvies al seu acte, John sembla veritablement derrotat per primera vegada en tota la sèrie. Abans d'apretar el gallet, però, Winston li diu a John que en tornar al redil moriria com a Boogeyman, en lloc d'un home que estimava i era estimat per la seva dona. Essencialment, està convençut en John que vendre la seva ànima a la taula li robaria la seva humanitat i la seva identitat, reduint-lo a poc més que un títer corporatiu altament entrenat i molt perillós (veiem el turment d'algú que va fer aquest tracte exacte amb la Taula). al 'Capítol 4').

I tanmateix, tot i que John canvia d'opinió, el seu impuls de trair Winston segella el seu destí. En aquell moment, li demostra a Winston que estaria disposat a triar la seva pròpia supervivència en lloc de la seva lleialtat a un amic (per molt beneficiosa que sigui la inversió de John, es tracta d'un esforç per preservar la seva identitat cada cop més que la seva amistat amb Winston). . Pot ser per això que Winston decideixi trair-lo desapassionadament per salvar la seva pròpia pell al final de la pel·lícula.

John Wick troba la veritable unitat al capítol 4

  John Wick té una pistola Lionsgate/YouTube

De les pel·lícules de la sèrie, 'John Wick: Capítol 4' és la menys horrorosa amb diferència, una evolució adequada per a la narració, tenint en compte que la pel·lícula utilitza les convencions de classe establertes pels seus predecessors per redimir John del Boogeyman al marit amorós.

L'última entrega de la saga de John el veu arreglar la seva relació amb Winston (en la mesura del possible, de totes maneres), reunit per la pèrdua del seu company mutu i el santuari que era el New York Continental. El curs de la pel·lícula també veu en John refredar els seus vincles amb la Ruska Roma i salvar deliberadament la vida dels seus dos companys fins i tot mentre intenten assassinar-lo.

Junts, els tres assassins s'uneixen fora de l'àmbit de la Taula Alta per alliberar-se de les seves mans. John salva a Tracker/Sr. La vida de ningú (Shamier Anderson) i salva el seu gos. Com a resultat directe, Chidi (Marko Zaror) és assassinat i John és capaç d'arribar a Sacre Coeur a temps. Durant el duel posterior, John permet que Caine (Donnie Yen) faci la seva última jugada sense disputa, sacrificant-se efectivament perquè Caine pugui pagar el seu deute amb la Taula Alta i ser lliure. I després, John té l'oportunitat d'executar el marquès de Gramont (Bill Skarsgård) d'una manera oficial.

Tal com implica Killa (Scott Adkins), un no pot escapar d'aquest sistema pel seu compte mitjançant el servei, els diners o la sang (fins i tot John va ser finalment arrossegat de nou per Santino). El missatge de la pel·lícula, i possiblement de tota la sèrie, és clar. Ningú, ni tan sols un home amb el poder de jutge, jurat i botxí, pot resistir la voluntat combinada dels treballadors units en solidaritat per al seu propi alliberament.

Tant si el subtext d'horror de classe de John Wick és intencionat o no, encara es manté

  El rei Bowery entrebeix els ulls Lionsgate/YouTube

Si Derek Kolstad, Chad Stahelski, Shay Hatten o qualsevol altre implicat s'havien proposat fer una sèrie de terror de classe és realment una conjectura de qualsevol. Sense endinsar-nos massa en l'aigua perillosa que intenta psicoanalitzar un artista, és com a mínim interessant considerar la singularitat de la trajectòria professional de Stahelski.

Sens dubte, la veu creativa definitiva del cànon 'John Wick', Stahelski va ser anteriorment un acrobàtic, coordinador i director de segona unitat: tres professions que reben poc reconeixement pels estàndards de Hollywood. Potser una carrera de treball perillós, vital i, tanmateix, sovint ingrata, va informar com va abordar aquesta sèrie. També val la pena assenyalar que 'Day Shift', una altra pel·lícula d'acció produïda per Stahelski i escrita per Hatten, presenta un caçador de vampirs de classe treballadora de coll blau que lluita contra monstres decidits a gentrificar la vall de San Fernando.

Malgrat les intencions creatives o la manca d'aquestes, gaudir de la sèrie a través d'una lent de classe, privilegi i conseqüències ofereix una experiència visual més rica plena de temes i idees rellevants. Quina altra sèrie multimilionària (horror o acció) fa un cas tan fort per a l'acció col·lectiva? Serà fascinant veure on porta la franquícia aquestes idees en el futur. Ni tan sols vam tocar The Bowery, una representació del poder col·lectiu dels desfavorits que van ampliar la seva presència global independentment de la Taula durant el 'Capítol 4', o com Caine encara ha de patir les conseqüències de les seves transgressions contra els seus companys de feina.

Ja sigui per accident o disseny, la franquícia 'John Wick' probablement continuarà examinant els sistemes que configuren el nostre món d'una manera igual d'inventiva i efectiva. O faran baixar a Keanu Reeves 200 escales més. O funciona.