Beast Review: Lion Taming 101

'Jaws' seria tan convincent si Steven Spielberg semblés particularment preocupat per fer que el públic arrela el tauró? Un experiment mental tan torturat sembla conduir el cor de la 'Bèstia' de Baltasar Kormákur, un thriller de supervivència que embruta les seves imatges atractives i les seves bones actuacions en confiar en un guió de mala qualitat dissenyat per fer poc més que fer que fins i tot l'espectador més empàtic anheli el seu repartiment bàsic. ser empassat sencer per un lleó venjador. Però segurament aquest no era l'objectiu final, oi?

La pel·lícula, protagonista Idris Elba com a vidu que porta les seves filles a visitar Sud-àfrica, on va créixer la seva mare recentment morta, comença seriosament com una meditació sobre la naturalesa del dol abans de literalitzar ostensiblement els conflictes interns que afecten aquesta unitat familiar en la lluita molt real i molt esgarrifosa per no aconseguir-ho. mort a la selva. Però una vegada que els personatges s'han presentat i s'han establert els seus respectius traumes, la pel·lícula es converteix en un suspens en gran part en temps real substituint els seus protagonistes ben dibuixats i complexos per doblers frustrants i idiotes, cadascun prenent decisions exponencialment més estúpides per fomentar la tensió artificial.

És una veritable llàstima, tenint en compte els punts forts inherents a l'enfocament visual de Kormákur. Es pot imaginar fàcilment una versió més impactant d'aquesta pel·lícula extreta d'un guió més intel·ligent, o, per contra, una iteració més divertida a partir d'un enfocament més explotador. Tal com és, 'Beast' se sent massa inquietant per tenir-hi una pilota, però massa ximple perquè el seu melodrama macabre ressoni realment.

Però té una base prou sòlida...

El pare no predica

Quan coneixem el doctor Nate Samuels (Elba), sembla com qualsevol altre nombre de papers principals d'Idris Elba oblidables. És guapo, estoic i sembla sorprenentment emocionat per portar les seves filles Meredith (Iyana Halley) i Norah (Leah Sava Jeffries) de viatge al lloc de naixement de la seva mare. Hi ha les burlesques habituals amb el seu guia, l'amic de la família Martin (Sharlto Copley), i els gags estàndard sobre les noies que han de sobreviure sense wi-fi ni servei mòbil. Però no és fins al seu primer sopar a Sud-àfrica que queda clar que no és una escapada habitual, sinó un Ave Maria d'un home que no té ni idea de com relacionar-se amb els seus fills durant el seu procés de dol compartit.

Nate i la seva dona es van separar poc abans de caure malalta, així que als seus fills, la va abandonar quan més el necessitava. Dos adolescents no seran els millors àrbitres per jutjar la complexitat infinita d'una relació d'adults, no, però els ulls d'Elba, que mostren en silenci un penediment inexplicable sota la seva façana enfonsada de fortalesa severa, demostren que les seves acusacions no estan lluny dels seus propis sentiments de culpa.

Però desempaquetar totes aquestes emocions espinoses no justificaria un títol com 'Bèstia' o una campanya de màrqueting semblant a un 'Godzilla vs. Kong' de la jungla, establint el tema preferit de tots els fans contra un lleó literal per... què, supremacia patriarcal? Resulta que Martin és un anti-caçador furtiu, i que els caçadors de caça major han estat afectant aquesta comunitat. La venjativa bèstia del violent pròleg de la pel·lícula, amb la criatura titular que mata una colla de mercenaris amb armes, està en una sagnant recerca per menjar i mutilar qualsevol ésser viu al seu pas, havent perdut el seu orgull (literal).

Sens dubte, la pel·lícula podria fer un millor treball establint aquest curs de col·lisió com una lluita de premis, però trontolla on més importa. Hi ha una línia temàtica evident entre Nate i el dolor del lleó, els seus esclats fora de lloc i la seva incapacitat per processar la tragèdia que ara els ha definit. Òbviament, un noi que s'enganxa als seus fills i és una mica massa sec en la conversa està a unes llegües de distància d'un animal salvatge que menja persones innocents, però el parentiu implícit hi és.

El guió de la pel·lícula, de l'escriptor Ryan Engle, no aconsegueix del tot enfilar el drama familiar al llarg del thriller de supervivència veritablement esgarrifós en què 'Beast' es transforma bruscament, de manera que comença a tenir ganes d'evitar tota la plor primerenca per arribar a la fàbrica de focs artificials encara més aviat. han estat el millor camí. Però també és evident que Kormákur, com a director, tenia molt poc interès a explorar aquest costat de la narració per començar, com ho demostra el fet que va cobrar vida un cop la família de Nate i el lleó es van creuar per primera vegada.

A partir d'aquí, ell i el director de fotografia Philippe Rousselot, a falta d'un terme millor, comencen a fer-ho acrobàcia i acrobacia amb força a l'espectador, gaudint-se de moviments immersius de la càmera i de les llargues preses pacients com a preparació per colpejar repetidament l'audiència amb punchs de por. D'alguna manera, la dedicació a fotografiar l'entorn que l'envolta amb tanta valentia i majestuositat ajuda a evitar que aquest truc immensament eficaç quedi obsolet.

Però, malauradament, no n'hi ha prou...

El que un home pot fer, un altre ho pot fer

En el seu millor moment, 'Beast' i la seva dedicació a capturar la ferocitat i el perill del regne animal es fan ressò de pel·lícules com 'The Edge', 'El gris,' o 'The Ghost and The Darkness', però on cadascuna d'aquestes pel·lícules té figures centrals amb arcs captivadors, aquesta pel·lícula sovint funciona com una pel·lícula slasher especialment mandrosa. Al principi, el fet que Nate estigui tan mal equipat per a la natura ofereix una vulnerabilitat que el fa relacionar-se, però com que Martin (l'única persona aquí que té habilitats útils per quedar atrapat enmig del no-res amb un lleó assassí) es deixa de banda, això El patriarca no preparat entra en un concurs en curs amb els seus fills petrificats per veure qui pot ser el més estúpid i més difícil d'arrelar per a l'individu de la imatge.

És gairebé impressionant com 'Beast' reflecteix una seqüela de baix esforç 'Halloween' o 'Friday The 13th', amb el lleó substituint Michael Myers o Jason, provocant un públic exponencialment més enfadat perquè desitgi un comeuppance tan horripilant imaginable per al maniquís de desig de mort que malauradament han substituït els interessants i entenedors protagonistes del primer acte.

Aquest guió ineficaç arrossega fins i tot les peces més emocionants, xuclant repetidament l'aire de qualsevol seqüència apassionant de Kormákur, recordant-te que, tot considerat, potser el lleó assedegat de sang té un punt o dos i no seria el pitjor. si l'espectador mai hagués de sentir algú relacionat amb Nate repetint els pensaments i decisions més estúpids fins i tot.

Al llarg del camí, hi ha algunes qualitats redemptors, segur. Copley, en particular, continua la seva ratxa interminable de girs de suport infravalorats. Elba, un actor que sembla tenir el pitjor ull per als bons guions, en relació amb el seu talent i encant, aprofita al màxim el seu heroi subscrit, encara que la batalla final amb el lleó a 'Beast' és una de les pantalles més risibles a la pantalla de tot el 2022. Fins i tot hi ha alguns moments emotius entre Nate i les seves filles que intenten resoldre les seves respectives frustracions entre ells. Però un cop l'acció s'escalfa, tothom es comporta de manera massa vergonyós perquè gran part del temps d'execució restant es pren seriosament, i molt menys.

'Bèstia' és el tipus de pel·lícula que podria haver estat perdonable 'en temps anteriors', però per a un mercat teatral que es fa fam de producte prou fort com per treure els espectadors cautelosos de casa amb més regularitat, és exactament el tipus de tard. L'alliberament de l'abocador d'estiu/tardor, aquesta indústria no pot mantenir correctament la postpandèmia. Potser algun dia els estàndards col·lectius de tothom tornaran a baixar prou com per suportar pel·lícules de llençar com aquesta, però de moment, sort recordant 'Bèstia' d'aquí a sis mesos.